设计理念
  前段时间,不管在什么场合,老是听到二孩的话题,连股票都出现二孩概念股了(汗!)好吧,或许我们也应该做个能与时代脉动同步的设计,那我就提个谭木匠-kid产品线概念吧。(开玩笑的)
  在谭木匠品牌下开一条专属儿童产品线的概念,设计手法上不用那么遵循品牌既有的印象。它是一个基本型4种鸟的涂装,其实是用分配法来的,有两种头型、两种翅膀与眼睛,翅膀有同色系与色彩上加白色纹饰表现,都是按分配再组合的,感觉会有点无趣吧?就连其它平面式的图案也都是按一定规范来的,比如说用在包装盒上的叶子图案色彩上都是用鸟身上的颜色依冷暖色调来组合的等等!说实话,确实有点无趣,但很有效。
心声:在茶之中,于茶之外
  工作室初期都是服务港资与台资玩具公司客户,直到国内有家颇有影响力的服饰公司找我们设计个案子,案子负责人一直要我们提供得奖经历,这事很重要吗?不是用设计品质来说话的吗?后来因前辈说那样经历在中国真的挺重要,加上玩具企业开发案需求一直在萎缩,所以工作室从2015年初开始了以赛带练的计划.
  经过一整年的练兵后,16年好像开始对设计上有了更多认知与想法.在茶之中,于茶之外.这话来自日本民艺概念之父柳宗悦,当初喜欢这话中的禅味但不太懂,经过一年时间好像对这句话放在设计工作上开始有了点体会与理解.

 

 

 

设计理念
  家里人以前喜欢画国画,受其影响,本人对国画不算陌生。国画讲究自然,而木纹自然,有时候就像山水,这就是木写山水这个题材的由来。木写山水前面有过1.0版本了,当时设计只重外形,没能表现出木写山水的韵味,也没有受到关注。但是我一直觉得这是个好的创意点,所以在后期创作中,也继续深入挖掘木的韵味。
  将自然的木纹和山水画呼应起来,几何分割搭配出山水的万千变化,我相信在这个创意的基础上能产生出一批很好的产品。不过,木写山水的纹路虽然很自然生动,但真正去打造这样一把生动的梳子还是不容易的,在几何拼接上是对谭木匠工艺水平的考验和挑战。
【心声:用我的设计 给女儿梳头】
  给我女儿梳头的时候,我会告诉她这把漂亮的梳子是经过爸爸设计的,工厂的叔叔阿姨辛苦的拼接和打磨,然后才有了这把漂亮的梳子,其实生活中很多看似平常的物件是经过很多人的辛勤劳动的果实,所以我们要珍惜身边看似平凡的生活。

 

 

 

【设计理念】
  10年前乔布斯曾在斯坦福大学演讲中的一段话说: (你的时间有限,不要为别人而活,不要被教条所限,不要活在别人的观念里,不要让别人的意见左右内心的声音,最重要的是勇敢的去追随自己的心灵和直觉。只有自己的心灵和直觉才知道你自己真实的想法,其他一切都是次要的。)对于那时18.9岁的我听到这样话影响非常大。所以我绝大部分作品常人看可能觉得有些另类不正常,但这正是我真正的想法与感受。
【心声:共同完成的百变产品】
  这次比赛获奖其一的作品《全民小木匠》他只是完成度只有一半的产品,而重点是另一半需要消费者自行DIY完成。理论上这是一款由谭木匠和消费者共同完成的百变产品,这样不仅拉近了谭木匠品牌与消费者之间的关系,也能激起一种全民工匠的精神。重要的是在产品本身也具备了独一无二性,冰冷的产品经过自己双手雕琢变得有自己的温度,自行DIY完成的作品无论你送给自己 送给他人。其中的意义与乐趣大于任何成品化产品,也可以产品的基础上举办《全民小木匠》的设计大赛,大家一起设计心中的梳子。
  说了这么多设计相关的,我希望我设计的产品能给大家带来与众不同的产品体验 一个梳子可以是乐趣的,充满自己感情的,独一无二的。

 

 

 

设计理念
  谭木匠现有产品都有很强的手工性,产品要能标准化,就可以实现半流水线操作,成本和质量都有保证。在以这两点为基础的前提下,根据功能多样、日常便携、可复制性,确定了基本结构,再以兔、狐、熊这三种简化形象类似、实际颜色接近木本色的动物为造型基础细化设计。
  考虑到产品上市的一些环节需求,用"谭木森林"兔匠、狐匠、熊匠包装产品,用故事将产品与品牌关联,再一次"排他",同时设计独立的系列标识配合插画,以便后续延展系列时有一个统一明确的形象。
【心声:做立体的设计,是圆儿时的梦】
  小时候的记忆里,我爸常常会把工具拿出来摆弄点小玩意,架子,凳子什么的,跟我讲榫和卯,如何不用钉不用胶就可以做各种各样的东西。我爸做木工的时候我就在旁边玩锯末,刨花,看什么都有意思,我爸索性让我帮他弹墨线,锯点小木条,假木假式推推刨子什么的。
  因为有这段美好时光,在看到这个比赛的时候有点打鸡血的感觉,可以做立体的设计,更像是小时候的圆梦,不能像我爸一样亲手做木工,可以做木工设计也好。

 

 

 

【设计理念】
  梳子作为礼品相赠时有特殊的感情意义,因而爱情、相思、健康祝福等这些送礼人的情感就依附在梳子之上,这是东方人细腻情感和传统手工艺相遇的时刻,不禁让我联想到中国的另一种传统艺术——绳编。
  梳子的涵义和绳编的灵活多变,两者的结合又是一种怎样奇妙的化学反应呢?为了降低绳编的难度,我选择了绳艺其中一个分支——十字绣,十字绣制作简单,但又保留了绳艺的美感质感。丝绳的触感是很细密、很富有层次的,所以我把绳编的部位放在梳背手握的部分,这样使用者就可以同时感受到丝绳和木材两种材质的混合碰撞,让触觉的体验和视觉的感受结合梳子寄托的情感化成使用者的心情。 【心声:梳子是中国人情感的寄托】
  我们家是个典型的传统中国家庭,我们总是羞于将爱说出来,但我们同样有很多的方式表示对彼此的感情。我们了解对方,并且知道彼此的温情,但有的感情,终究说出来远比慢慢发酵强烈得多。设计这把梳子,是我想借此对我父母表达,从来没有说过的话:"虽然你们知道,但我还是要说:我爱你们!

 

 

 

【设计理念】
  这把荷塘月色发梳的灵感来源正如其名——月色中的荷塘。说起荷塘这种再寻常不过的景色,在都市生活中却也难以时时见到。遥想大学时候,学院楼前有两个小荷塘,每每下晚课回寝,迎着潮潮的晚风荷香,满身疲乏便会一扫而空,随之带来的是舒畅与安宁。
  毕业后在北京工作,快节奏生活让人都变得燥燥的,记忆中的小荷塘也只能在逛公园的时候偶尔浮现。此次借着为谭木匠设计发梳的机会,我将荷塘景色化作发梳,希望可以将曾给我带来沉静的荷花分享给更多的使用者,在梳发的同时舒心静气,人在闹市,唯心独静。
【心声:人在闹市,有爱独静】
   曾听人说过:世间有部大书,永远读不完,那便是母爱。的确,如果说世上有哪种感情不计付出,不求回报,那除了母爱我想不到其他。几天前收拾房间翻出了几张妈妈的旧照,看着照片中的倩影再望望身边白发日渐增多的老妈,虽然嘴上打趣老妈,但鼻尖却泛起阵阵酸意。妈妈为了养育我、教育我付出了太多,而我能做的就是在今后的日子里好好孝顺她。

 

 

 

【设计理念】
  小恐龙儿童木梳设计灵感来源比较偶然,有一次在自然博物馆看到一个剑龙的骨架,两排细长的肋骨让我立马联想到了梳齿。我在想,如果把这个骨架缩小,沿着脊柱一刀劈开不就有两片梳子了么,不过这样未免也太血腥,太粗暴了点。
  做动物题材的设计偏儿童化会合适点,所以我想做一个把梳子隐藏在背部,形态饱满表情夸张并且非常萌的的小恐龙。不过想法虽好,奈何我是个糙汉子,并且内心一点也不萌,脑子里能想到的就是一排肋骨,想把这个结构如何表达好是关键,所以我看了许多关于恐龙的卡通形象,还有各种各样的儿童玩具进行参考和借鉴,想把这堆冰冷的骨头设计成一个静可守家卖萌,动可拆卸梳头的一个萌物。 【心声:大脑洞渴望锻炼】
  作为一个刚刚踏入职场的产品设计师,渴望的无非就是多一些锻炼的机会,谭木匠设计比赛是一个十分包容的舞台。庆幸刚入职,思路还未被铺天盖地的商业设计所束缚,脑洞还是一如既往地大,创意依旧无限地多,希望在谭木匠的平台,继续再接再厉。

 

 

 

 

 

 

【设计理念】
  在城市中身处水泥森林,生活总是匆匆。我也曾这样日复一日的埋头工作,对自然的感知越来越迟钝,四季更换只在衣橱中。
  梳子是一年四季每日都会放在手中把玩,随身携带的日常小物件,应该给人带来美好的心情和想象。春赏樱,夏观海,秋品果,冬听雪。春天外出踏春时带上"赏樱",去海边度夏时带上"观海",秋日登山时带上"品果",寂静冬日里最为适宜的则是"听雪"。某些特定的自然场景,利用天然的树脂与木头封存起来,让这些生活中容易让人遗忘和忽略的小确幸,让每个季节中最美好的事物和生活就在这盈盈一握中。 【心声:设计背后应有故事】
  2014年8月,我从华为离职,和几位小伙伴一起基于湖南通道侗锦的手工艺来做了一个名叫"梭说"的品牌。
  这一年间,我经常会身处大山深处,和不同的手工艺人打交道。在相处中我萌生一个想法:设计不应该局限于产品本身,还应该考虑产品背后的人与人的关系,人与物的关系,背后有什么样的故事。
  我们针对每一个手工艺人做一个小小的采访,在采访过程中收集到非常多的有意思的故事。她们很开心能够重新捡起很久没用的手艺,问我们会不会继续做下去,如果我们可以继续做下去,就把在外打工的姐妹们叫回来,工钱比在外面打工少一点也没关系,大家都不愿意离开家人背井离乡。当时我也感受到身上所背负的期望和一份沉甸甸的信任和责任。

 

 

 

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